كان بدر الديب يطمح إلى لغة جديدة وبلاغة جديدة وخيال جديد، ومن هنا كان توجهه لإعادة انتخاب لغته تأسيسًا على وحدة الحرف، لا الكلمة، على الأس الأول لمادة الكلمة بعيدًا عن كل العلاقات اللغوية والمجالات الدلالية المرتبطة تاريخيًا بالكلمة المفردة.
نشرت منصة «The Conversation»، خلال الأيام الأخيرة، مقالًا للكاتب مارك بيسون، يقدم خلاله قراءة نقدية لكتاب «ستوب» الأخير والمنشور مطلع العام الحالى تحت عنوان «مثلث القوة: إعادة توازن النظام العالمى الجديد».
لو قرأت كتاب «أبى آدم»، للراحل عبدالصبور شاهين، لاستغربت كيف أن من كتب هذا الكلام كان هو نفسه من تشدد فى مواجهة اجتهاد الراحل نصر أبوزيد.
فى محاولة لحماية التراث من السرقة، حفلت المكتبات العربية والعالمية خلال الفترات الأخيرة بكتابين جديدين يسلطان الضوء على عظمة الأغانى المصرية ودورها فى تشكيل الهوية الثقافية، وتستعرض «حرف» ملامح منهما خلال السطور التالية.
فيما يشبه إعادة الاعتبار يقول صلاح عيسى عن فهمى: هو أشهر المنسيين فى تاريخ الفكر العربى فى القرن العشرين، وكان مقدرًا لاسمه أن يلمع كالشهاب بين جيل الربع الأول من ذلك القرن، ومنهم طه حسين، وسلامة موسى، وعلى عبدالرازق، وعباس محمود العقاد، ومحمد حسين هيكل باشا، لولا أن الرياح أتت بما لا تشتهى السفن.
«احفظ هذا الاسم جيدًا.. هانى شاكر.. إنه الصوت الجديد العذب المرشح بالإجماع للمجد.. هو حدث عام ١٩٧٣ الغنائى».. بهذه الكلمات المفخمة قدّمت مجلة الشبكة لقرائها المطرب الشاب الذى لم تكن أمارات الطفولة قد زالت عن ملامحه بعد.
كشفت ابنة الكاتبة الكبيرة الراحلة، فى حوارها التالى مع «حرف»، عن تفاصيل ما تعرضت له والدتها من إهمال فى المستشفى، وتقاعس اتحاد الكتاب عن علاجها، مشيرة إلى أن رئيس الاتحاد، علاء عبدالهادى، رد على طلبها بعلاج والدتها بعد وفاتها بـ10 أيام.
عالم الشاعر كريم عبدالسلام الممتد عبر أكثر من ثلاثين عامًا. وعشرين ديوانًا شعريًا، غنى وشاسع، ومتعدد مثل جدارية أثرية من الموزاييك، ويكفى أن نذكر عناوين الدواوين، وما تحيل إليه من مناخات تتماس مع حروب المصريين اليومية لصناعة حياتهم وبناء أساطيرهم الصغيرة وأمجادهم التى يتغنون بها.
عندما صدرت رواية «أيام كانت معه» للشاعرة كوليت خورى فى دمشق عام 1959، أثارت جدلًا واسعًا فى الأوساط الأدبية والصحفية لجرأتها وشجاعتها، خاصة وأنها كانت ابنة لأحد الدبلوماسيين الكبار فى ذلك الوقت، ونالت الرواية وكاتبتها اهتمامات عديدة.
لا يقدم معرض نازلى مدكورمجرد مختارات من أعمال تمتد لأكثر من أربعة عقود، بل يمثل إعادة صياغة لهذه التجربة، فتتجاور البدايات مع الأعمال الأحدث، وتتداخل المراحل، بما يكشف عن حالة من التحول المستمر.
فيلم «حظ سعيد.. استمتعوا.. لا تموتوا»، Good Luck.. Have Fun.. Don’t Die، هذا العمل الذى هو فى ظاهره مزيج من الخيال العلمى والكوميديا السوداء والديستوبيا يمكن عدّه بصورة ما فيلمًا ذا صلة بقضايا الواقع، على نحو مثير للدهشة والتساؤل.
