فى السنوات والأشهر والأيام القليلة الماضية اتخذ نقيب صحفيى مصر من المواقف وأصدر من البيانات الصادرة باسمه وباسم مجلس النقابة- الكثير والكثير فى الشأن المصرى العام والشأن الصحفى، ومن بين هذه البيانات، كان هذا البيان الذى لم يكتبه أو يصدره المجلس ولا نقيبه! .
تقول إن قصيدة النثر أنتجت نصوصًا ذات قيمة فنية عالية.. لكنها ورود نادرة وسط أشواك كثيرة.. فلماذا لا تتجاهل الأشواك وتنير لنا الطريق إلى الورود؟!.. هذا دورك يا كبير.
- إننا دون أن نشعر حولنا الحوار بيننا إلى ساحة معركة دامية قبل أن تقرأ ما أكتبه هنا يمكنك أن تبحث عن «حوار الطرشان» كمصطلح نستخدمه كثيرًا فى أحاديثنا اليومية. دون عناء أو جهد ستحصل على معلومات مهمة عن هذا المصطلح الشائع الذى نستخدمه كثيرًا من باب الاستنكار والرفض والإدانة، لكننا واقعيًا نمارسه ببراعة
كيف يمكن قراءة تاريخ مصر من خلال أسماء الموتى وأوصافهم ومهنهم وعائلاتهم، والجهات التي تنعاهم؟ الإجابة من خلال صفحات الوفيات، التي تتجاوز حدود الإعلان عن الرحيل، لتصبح نافذة يمكن من خلالها الاقتراب إلى الذاكرة العائلية، والمشاعر المؤجلة، والحكايات التي يعيد الموت إظهارها بعد سنوات طويلة.
دائمًا تدهشنا «المصور» بأعدادها الخاصة التى تستعرض فيها مخزونها من التاريخ مختالة به، يملأها الفخر، وهذا حقها، لأن ما تملكه تلك المجلة فى جعبتها من سجل مكتمل لأحداث هذا الوطن يصعب مجاراته، فبين دفتيها تستطيع أن ترى مصر بوضوح جلى وترصد كل تحولاتها وتستطلع ملامح أزمانها المختلفة، بين سطور كتبها أهم الصحفيين وصور اقتنصها أعظم المصورين.. فماذا تريد بعد ذلك؟
مُنظِّمة معارض، ومتحدثة عامة، ناشطة عالمية فى مجال حقوق المرأة، ولدت فى الهند، تتناول أعمالها مواضيع الإيمان، والنوع الاجتماعى، والهوية، والصمود. يتمحور عملها حول إيمانها بأن السرد الشخصى يمثل قوة حيوية لتحقيق الحرية الفردية والسياسية للمرأة، كما تؤمن بقدرة وسائل الإعلام- بنمطيها التقليدى والحديث- على العمل كمنصات للتغيير الاجتماعى.
فى الحوار التالى لـ«حرف»، تتحدث الكاتبة سامينا على، الروائية ومؤلفة كتاب «أجزاء لن تستعيدها أبدًا: سيرة ذاتية عن نجاة غير متوقعة»، عن كواليس إعداد كتبها ورحلتها الكتابية ونصائحها ومصادر إلهامها.
كل ما يُقال عن عالم أفضل وأكثر سهولة بفضل الذكاء الاصطناعى يتجاهل ما يهدده من تدمير للتواصل الاجتماعى والكرامة الإنسانية والحرية وملكاتنا الفكرية.
فى هذا الحوار، نقترب من كواليس تجربة النحات جلال جمعة وفلسفتها، ونتوقف أمام دلالات العنوان، وخيارات الخامة والتكوين، ومكانة المرأة فى عالمه الفنى. كما نناقش رؤيته لمستقبل النحت، فى تجربة تدعو إلى التأمل وإعادة اكتشاف ما يمكن للفن أن يقوله حين تصبح الكتلة لغة، ويغدو الصمت مساحة للتعبير.
أهمية فيلم «حكايات الغريب» من وجهة نظرى أنه مُحمّل بكم هائل من المعانى، فلا يمكن أن تشاهده مرة ولا تكتشف معنى جديدًا كامنًا خلف مشهد أو جملة حوارية أو تجميعة مشاهد، معنى لم تدركه من قبل خلال مشاهدتك السابقة.. معنى يدفعك دفعًا للتأمل فى شخوصه وردود أفعالهم وتصرفاتهم.
رغم مرور عقود على معالجة هذه الرواية على الشاشات، لم تفقد جاذبيتها بعد لدى صناع السينما والتليفزيون. عادت الرواية هذا العام ٢٠٢٦ إلى الشاشة فى مسلسل «شرق عدن» من إنتاج منصة «نتفليكس» الأمريكية. ٧ حلقات كتبتها زوى كازان، وتؤدى بطولته فلورنس بيو فى دور «كاثى أميس»، إحدى أكثر شخصيات الرواية غموضًا وتعقيدًا.
