فى الملف التالى، يدلى عدد من أعضاء اتحاد الكتّاب بشهاداتهم لـ«حرف» بشأن هذه اللائحة المثيرة للجدل، وما يرونه من أوجه عوار قانونى وإجرائى تحيط بها، وانعكاساتها على مستقبل العمل النقابى داخل الاتحاد.
فى حواره مع «حرف»، يتحدث جارالنبى الحلو عن دلالة اختياره شخصية لمعرض القاهرة الدولى للكتاب، وعلاقته الأولى بالقراءة، وذكريات النشر فى الملحق الثقافى، ورؤيته للكتابة للأطفال فى زمن الشاشات الرقمية، كما يكشف عن علاقته بالمحلة، ومصادر أعماله الروائية، وأسباب ابتعاده عن الكتابة الروائية سنوات طويلة، قبل أن يستعيد شغفه بها من جديد.
ما حدث بعد ذلك، أن نفرًا غير قليل من المنتسبين لكتابة قصيدة النثر، خرجوا فى وسائل التواصل الاجتماعى للهجوم على «حجازى» بكل عنف وتجريح، ليحقّروا من شأنه ويسخروا منه ويصفوه بـ«الجاهل» و«الشاعر العاطل عن الشعر»، بل ينزعون عنه حتى تاريخه الحافل بـ«الريادة الشعرية»، وغير ذلك من الافتراءات والبذاءات كذلك.
استقرت اللجنة العليا لمعرض القاهرة الدولى للكتاب على اختيار شخصيتين للمعرض هذا العام تجمعان بين العطاء العلمى والإنسانى من جهة، والإسهام الفكرى والتنويرى من جهة أخرى، حيث وقع الاختيار على العالم المصرى الدكتور مجدى يعقوب، والمفكر الكبير أحمد لطفى السيد، تقديرًا لما قدماه من إسهامات استثنائية فى مجالى الطب والفكر، وما تركاه من أثر ممتد فى الوعيين المصرى والعربى.
- لا يوجد عقل مركزى يحدد ما الذى يحتاجه القراء فنجتهد فى نشره تصادف ونحن نعمل فى تجهيز مواد هذا العدد من «حرف»، العدد ١٥٠، أن اقترحت الزميلة ميرفانا ماهر ملفًا عن الجدل الدائر فى الغرب الآن عما يسمونه نهاية عهد القراءة. استندت ميرفانا فى دعم فكرتها أنه وقبل عام من الآن نشرت مجلة «ريدرز دايجست»
في كتابه «رفع الكمامة عن أنفاس الكتابة»، الصادر عن دار بيت الحكمة للنشر، يطرح الكاتب أمين الزاوي قضية موقع الثقافة والكتاب في حياة المجتمعات، متوقفًا عند ما كشفته جائحة كورونا من اختلاف في تعامل الدول مع الثقافة والفنون، والفجوة بين التجربة الأوروبية والواقع العربي وشمال الإفريقي في التعامل مع صناعة الكتاب وحماية دور النشر.
«نقد العقل الخوارزمى.. معرفة بلا فهم وجهل مدجج بالمعلومات» هو عنوان أحدث مؤلفات الباحث والمفكر المغربى سعيد ناشيد، الصادر قبل أيام عن «دار التنوير للنشر».
كان منطقيًا أن تكون كتبه التى تربط بين السينما وعلمى الأعصاب والنفس بهذه القيمة والاحترافية، لكن كان غريبًا بالنسبة لى عندما أسرى إلى برغبته الكتابة عن الأمثال الشعبية الشهيرة المغروسة فى وجداننا وقراءتها بمجهره العلمى الدقيق الممتع الذى أدهشتنا براعة منظوره وسحر زواياه خلال كتب السينما.
فى الحوار التالى لـ«حرف»، تتحدث الكاتبة سامينا على، الروائية ومؤلفة كتاب «أجزاء لن تستعيدها أبدًا: سيرة ذاتية عن نجاة غير متوقعة»، عن كواليس إعداد كتبها ورحلتها الكتابية ونصائحها ومصادر إلهامها.
فى إطار السعى إلى ترسيخ حضور المسرح داخل المنظومة التعليمية، باعتباره أحد الروافد الأساسية لبناء الوعى وتنمية الشخصية واكتشاف الطاقات الإبداعية لدى النشء، تأتى سلسلة كتب منهج التربية المسرحية من الصف الرابع الابتدائى وحتى الصف الثالث الإعدادى، لتفتح آفاقًا جديدة أمام توظيف الفن فى العملية التعليمية، والانتقال به من مجرد نشاط مدرسى إلى تجربة تربوية متكاملة تسهم فى تشكيل وجدان الطلاب وصقل مهاراتهم.
أهمية فيلم «حكايات الغريب» من وجهة نظرى أنه مُحمّل بكم هائل من المعانى، فلا يمكن أن تشاهده مرة ولا تكتشف معنى جديدًا كامنًا خلف مشهد أو جملة حوارية أو تجميعة مشاهد، معنى لم تدركه من قبل خلال مشاهدتك السابقة.. معنى يدفعك دفعًا للتأمل فى شخوصه وردود أفعالهم وتصرفاتهم.
رغم مرور عقود على معالجة هذه الرواية على الشاشات، لم تفقد جاذبيتها بعد لدى صناع السينما والتليفزيون. عادت الرواية هذا العام ٢٠٢٦ إلى الشاشة فى مسلسل «شرق عدن» من إنتاج منصة «نتفليكس» الأمريكية. ٧ حلقات كتبتها زوى كازان، وتؤدى بطولته فلورنس بيو فى دور «كاثى أميس»، إحدى أكثر شخصيات الرواية غموضًا وتعقيدًا.
