فى حواره مع «حرف»، يتحدث تامر عبدالمنعم عن أسباب اختياره هذا العمل تحديدًا، والتحديات التى واجهته فى نقله من شاشة السينما إلى خشبة المسرح.
لم يكن ما فعله الإخوان جديدًا، فعداؤهم مع المسيحيين فى مصر قديم وثابت، رغم أنهم حاولوا كثيرًا إنكار هذا العداء، وإظهار المودة التى لم تكن إلا إحساسًا زائفًا لا يقوم على حقائق.
جماعة الإخوان المسلمين أُس البلاء والفاعل الرئيسى فيما أتى على البلاد والعباد من فوضى وانهيار ودمار لصالح مشروع تاريخى دموى.
فصلت بين الرجلين قرون طويلة غير أن كليهما وجد نفسه فى مواجهة السؤال ذاته: مَن يملك حق التحدث باسم النص؟
قبل أن تدفع ٧٠٠ جنيه متأثرًا بكلمات المخزنجى الصفحات الأولى كلها مهجور من اللغة وأخطاء فى الجغرافيا والتاريخ وجهل بطبيعة عمل الخيال.
فى حوارها الذى أجرته مع صحيفة «جارديان»، وتترجمه «حرف» فى السطور التالية، تتوقف «يانج» عند الأسئلة التى شغلت عملها الأدبى مثل الهوية والانتماء، وأثر الاستعمار، وحدود العلاقة بين الفن والسياسة، إلى جانب رؤيتها للأدب بوصفه مساحة لا تنفصل عن الواقع بل تنبع منه مباشرة.
فى حواره مع حرف، يتحدث عن واقع النشر اليونانى، وفرص الترجمة والتعاون الثقافى مع مصر، ورؤيته مستقبل الكتاب فى ظل التحولات الرقمية الراهنة.
آدم فاين، الذى نشر مؤخرًا كتابًا بالعبرية بعنوان «رسالة مصيرية»، وأجرى أول مقابلة باللغة الإنجليزية مع صحيفة The Jerusalem Post.
شاهدتُ مسلسل «برلين ولوحة ليوناردو دا فينشى» مرة وعدتُ عشرات المرات لمشهد خشوع البطل «برلين» أمام تجلى عظمة وجبروت الفن والجمال المتمثل فى أعظم لوحات الفن التشكيلى فى التاريخ الإنسانى الحديث.
فى أسبوع واحد فقط ظهر له اثنان من أهم أفلامه هما «الكيف» و«عفوًا أيها القانون» وبعدهما ظهر فيلم «البرىء» فى مهرجان القاهرة السينمائى الدولى.
شخصيًا علىّ أن أعترف بأننى فى طفولتى كنت دائم الخلط بين ثروت وشاكر من فرط تلاقى روحيهما، وترسخ فى يقينى أنهما شقيقان أو «توأم».
