محمد مندور يكتب: الباب الخلفى لجهنم

حسن المنطاوى يكتب: قول يا وطن

باعشق ترابك يا وطن بتزيد حلاوتك لمّا بتزيد المحن زى ما تكون بترضع بؤسها أو بتصهرها وتصنع منها.. رمل الشواطئ وجبال شوامخ وبيوت مقابر.. وأحيانًا سكن وبتترسم تقاطيع جمالك من تجاعيد الزمن رغم انتصار الليل وكُتر الويل وأنواع الفتن عطرك يفوح.. ويرد روح المطحونين جوّه المكَن وتلم لحم المفضوحين والسكرانين

أكرم عقل يكبت: حديث الكائنات

عبدالبر علوانى يكتب: طيوف من الشعر

بسمة شعبان تكتب: أول ملاذ العارفين والأوليا

طه هنداوى يكتب: على قارعة الحواديت

من داخل جلباب الليل الأسود، امتدت يد بيضاء تنزعه منه، بعد عملية الانسلاخ وجد نفسه منشرحًا صدره، نهض فتوضأ وصلَّى ركعتين، لبس جلباب الليل ثانية ثم نام. فى الصباح الباكر حدّث أمه بما رأى فتبسمت ضاحكة من حلمه، أخذته فى أحضانها، طبعت على جبينه قبلة لا يعرف طعمها إلا مثلها، هبط إلى المدينة يقتفى أثر نتيجة

أحمد العشرى يكتب: أنتظرك أنتِ.. أو موتى!

حازم مصطفى يكتب: غنيتُ لكى أتأكد من صوتى

ناصر عبدالسلام يكتب: كأن الدنيا ست حيطان وفجأة نبِّتوا شبّاك

إسلام رمضان يكتب: كل اللى أعرفه عن أوضتى إن إنتى برَّاها

النذور

عبداللطيف مبارك يكتب: قصيدتان

شايب.. بنت.. ولد كان يتعكز ع الضل يعديه ويزُك على حيطان القلب النازف قناطير.. من وهج الروح إطلع.. مد إيديك ف الصورة وهاتُه كُنت راكنها م فوق الرف لحد م بهتت إخضع.. دى الأيام الجايّه عُمر م هتكون قد إللى إتعدت إتحرى الضيقه ف عيون إللى ماتوا وعايشين غَبش الدُنيا عُمر م كان ليها ملاذ غَبش الدُنيا

سعاد مصطفى تكتب: سلوى

كانت لسلوى فى مرابعنا ربوع كان لدفءِ كفيها صنيعٌ من عجب إذْ ما تعتَّقَ ألف عام من حنوٍ تصوغنا إرثَ وطنٍ. كانت لسلوى ذى الخيول المارقات من دمنا على استحياء كانت لسلوى كربلاء نامت على كفى الصبوح رُحى التعجُّبِ والغضب.. تقتاتُ حلم النازحين على شظف سلوى المخيم؛ صكُ العروج إلى فناءٍ للبقاء حفنةُ أوراقٍ..

جلال الأبنودى يكتب: فى محرابها

منكِ الجمالُ ومنى أقدس السور مرتلات بتنغيمى على وترى أنا وأنتِ كلانا بيننا رَحِم أنا وأنت كلانا عاشق الغرر أنا.. أدينُ بدين الحب تَـكرُمَـةً له وأسجدُ فى الآصال والبكر وأنتِ أغلى «هيولى» عشتُ أعشقُها فلسفتُ فيها حياتى فى سنى عمرى بلون خديكِ قد لونت مسجدى المفروش بالصدق والإيمان والطهر هذا جَمالُكِ

شريف الجهنى يكتب: لماذا كلبى ينبح؟

كلبى صار دائمَ النباح بلا سبب، سأتخلص منه؛ هذا الكلب المزعج، فجارنا ذو الكرش الضخم طلبنى غاضبًا ثلاث مرات فى يوم واحد؛ يشكو من عدم تمكنه من النوم بسبب نباح كلبى المتواصل.. صراخ زوجته «المسرسعة» الناحلة، وكأنها خرجت من داء سل يقتحمنى منذ سنين، ولم أشكُ إليه فى يوم من الأيام، وهو لم يحتمل نباح كلبى لعدة

فرج الضوى يكتب: كان يُلاحقنى من بعيد

متفاءلٌ جدًا حدَّ انفتاحِ شرايينى لكحلِ أجنحةِ الفراشِ حين انتثارِها فى شعاعِ الشمسِ المُنكسرِ من زجاجِ نافذتى.. تأخذنى شمسُ الظهيرِة فى انفجارِ ضوئها نصفَ قرنٍ للوراء.. كنتُ أريدُ أن أدخلَ انفجارَ ذاك الضوءِ من خارجِ الشباكِ إلى داخل منزلِ جَدتى أخرجتُ رأسى ذاتَ مرةٍ محاولًا اكتشافَ ماهيتِهِ وماذا

محمد الجارد يكتب: مسحراتى

مسحراتی باعزف على وتر الكلام لحن الحقيقة انده على كل التواريخ القديمة انده علی مینا وصلاح الدین انبح صوتى فى الفضا حتى الصدى صوته انعدم اصحی یا نایم یا نایم اصحی ودخلت فى معبد إيزيس اسأل على أزوريس كانت إيزيس ساجدة لرب العصر ست تبوس إيديه وتولى قبلتها عليه تتعرى ليه من غير ما يطلب منها وتطلب رغيف يضاجعها

سعيد رفيع يكتب: الحرجل

كان الشيخ يجوب الوادى بحثًا عن زهرة الحرجل التى تشفى كل أوجاع البطن. كان ينحنى إلى الأرض فى مواقع يعرفها جيدًا، ويغرس أصابعه الدقيقة فى الرمال، فينزع النبتة من جذورها بمهارة أثمرها طول المراس، ثم يلقيها فى الزكيبة المدلاة فوق ظهره وقد انحسر ثوبه القصير فكشف عن ساقيه النحيلتين. فى عصر هذا اليوم كان

سيد الطيب يكتب: أسئلتى إليك

الريحُ تعوى خلفنا والبحرُ آتٍْ اضرب عصاكَ وكن دليلى فى المرور قلبى يفورُ ما عدتُ أدرى كيف أنجو من صناديقِ النذور ما عدتُ أُدرك كيف أعبرُ بى إليك عينى عليكَ وأنت تأتى من تسابيحِ الطيور عَلِّم فؤادى لهجة الإتيان لك وردُ الحدائق لا يقيده شَرَّكْ أنت الذى قيدت هدهد بهجتى قبل العبور يا أيها الشكاكُ رفقًا

محمد كمال هاشم  يكتب: أنا.. والبحر.. والقوقعة

يا أيُّها البحر... أما لُجَّة تُفضى إلى اللحن كى أسمعه يا أيها الليل أما طائرٌ يدنو إلى عصفورة مزمعةْ أنا من البحر وأصدافه وغضبتى كالموجة المسرعةْ والحب أُخفيه بقاع المُنى عن أنفسٍ أحقادها مُشرعةْ أنا من الليل وأقماره فى محفل الضوء ترانى معه يا أيها الغائبُ عن كرْمتى تكبر البدر فما أرفعه وأخفقَ

لؤى حمزة عباس: القصة أقرب فنون الأدب إلى الرياضيات وأعمقها صلةً بالفلسفة

رغم العمر القصير نسبيًا للقصة القصيرة بالقياس إلى باقى أعمار فنون الأدب، حافظت على حضورها المؤثر، مؤكدةً فاعليتها على ساحل الكتابة الإبداعية.

أنيس الرافعى: القصة تحتاج إلى «بنك ومجلة ولوبى عربى»

ثمة نزوح جماعى صوب أراضى الرواية الشاسعة المعطاء، سواء من ناحية الذيوع والشهرة، أو الحظوة الاعتبارية والريع المادى. لذلك تلوح القصة القصيرة- ظاهريًا- فى مأزق، ويتموقع إنتاجها الأدبى- نسبيًا- ضمن شروط تاريخية مجحفة.

سمير الفيل: القصة تعيش نهضة غير مسبوقة لاشتباكها مع فنون أخرى

بعد فترة زمنية طويلة تم خلالها الترويج لفن الرواية، بدأ من جديد حضور قوى لأقلام شابة، ضخت الدم فى شرايين هذا الفن النبيل، فن القصة القصيرة، التى تتطلب التكثيف والتركيز، والقدرة على تناول أهم قضايا الواقع.

طالب الرفاعى: القصة القصيرة رفيقة درب الإنسان الصامدة فى كل العصور

وضع فن القصة القصيرة بدا متطورًا فى السنوات العشر الأخيرة. صارت دور النشر لا تتردد فى طبع مجاميع قصصية. وشهدت الساحة الإبداعية والثقافية العربية مزيدًا من الأسماء القصصية الشبابية الواعدة.

أحمد الخميسى: القصة القصيرة حيّة ومؤثرة.. ولن تُهزم أمام جوائز الرواية

القصة القصيرة حية ومؤثرة كما كانت، منذ أن نشأت لدينا فى عشرينيات القرن الماضى على يد يحيى حقى وطاهر لاشين وتوفيق الحكيم وغيرهم. ربما هى ليست منتشرة مقارنة بالرواية، ولا تلقى المساحة الكافية والرواج الذى تجده الرواية الآن. نعم. لكن علينا، الآن ودائمًا، أن نفك الرابطة بين الرواج والفن.

محمود الكردوسي: يا دنيا يا غرامى.. في محبة مجلة «الفن السابع»

يبدو أن سحر السينما تمكن منا إلى حد صدرت المجلة بالفعل. لا أعرف من أين أوتينا كل هذا الدأب والصبر، ولا أعرف كيف اجتمعت لهذه الفكرة كل أسباب التحقق.

يحيى صفوت: «دفتر ناعوت» خلاصة أعوام من ملاحظة البشر ودراسة الهندسة

أشاد يحيى صفوت بجائزة «القلم الذهبى»، معتبرًا أن توقيت ظهورها «ممتاز»، لأن الساحة الأدبية كانت فى حاجة إلى مسابقة بهذا الحجم وهذا الاهتمام.

محمود عبدالشكور: «أشباح مرجانة» تحكى قصة 3 أجيال من خلال السينما

(أشباح مرجانة) وليدة تفكير واهتمام بالسينما، خاصة دور السينما المغلقة، التى دائمًا ما كانت تلفت انتباهى.

رامى أحمد: بنيت بطل «كل الأشياء كأن» على «متلازمة لازاروس»

عبّر رامى أحمد عن سعادته بوصول روايته «كل الأشياء كأن.. عقدة لازاروس» إلى القائمة الطويلة لجائزة «القلم الذهبى».

ريم أبوعيد: الإسكندرية ألهمتنى «ستانلى».. و«تناسخ الأرواح» محورها الرئيسى

قالت ريم أبوعيد، التى وصلت روايتها «ستانلى» للقائمة الطويلة، إن اختيار رواية أى مبدع للترشح للجائزة، فى حد ذاته يعنى له أن قلمه يستحق التقدير بشكل أو بآخر، وهو مؤشر أيضًا على أن هذا المبدع له بصمة متميزة فى عالم الرواية، والذى بالتأكيد يُشعر أى كاتب بالفخر والفرح. وعبّرت «ريم» عن فرحة وصول عملها للقائمة،

محمد آدم: دققت التفاصيل التاريخية واعتمدت على تيمتى الصداقة والرحلة

قال محمد آدم، الذى وصلت روايته «قلب على ضفاف الدانوب» إلى القائمة الطويلة، إنّ الجوائز الأدبية تقدير هام ومكلل لمجهود الكاتب المضنى.

عبدالرحمن حنفى: استعنت بطبيب لمعرفة أصول التشريح

كشف عبدالرحمن محمد حنفى، الذى وصلت روايته «حارس المشرحة» إلى القائمة الطويلة لجائزة القلم الذهبى، أن مشاعر الفرحة ما زالت مسيطرة عليه بعد الإعلان عن اسم روايته فى القائمة.

وليد مكى: أقمت بين أهالى حلايب وأبورماد لكتابة «سواكن الأولى»

وصف وليد مكى وصول روايته «سواكن الأولى» إلى القائمة الطويلة بالخبر المهم والمفرح بالنسبة له، خاصة أن «سواكن الأولى»، الرواية والبلدة، لهما مكانة كبيرة فى قلبه.

مى طارق: الجريمة جزء من كتاباتى وأستمتع بوصف الأشرار

«سعيد وممتن للغاية».. بهذه العبارة بدأ ولاء كمال حديثه عن وصول روايته «كوش كو» للقائمة الطويلة، معتبرًا ذلك تكليلًا لجهود كل من عملوا على الرواية حتى خرجت إلى النور.

ولاء كمال: التاريخ فى «كوش كو» نابض بالحياة وليس مجرد أثر متحفى

«سعيد وممتن للغاية».. بهذه العبارة بدأ ولاء كمال حديثه عن وصول روايته «كوش كو» للقائمة الطويلة، معتبرًا ذلك تكليلًا لجهود كل من عملوا على الرواية حتى خرجت إلى النور.

معتز شرباش: الكتابة مكافأة أى كاتب.. وتأثيرها مثل العيادة النفسية

وصف معتز شرباش وصول روايته «الكابوس- طقوس مناسبة للقتل» إلى القائمة الطويلة لجائزة «القلم الذهبى» فى دورتها الأولى بأنه «شرف عظيم»، خاصة فى ظل اختيارها من قبل قامات عربية مهمة.